黑眼睛鱼
回复 豆友iD5GvBEUX0: 8.1/10 #NYFF 似乎完美地阐述了“Opacity” (不透明性) 的魅力：一些似有似无的创伤和分歧正以一种名为“不在场”的存在方式来萦绕这次度假在家庭 (或女孩私人的) 记录设备之下角色的扮演/互换正在进行并且存在着些许痛点现实和非现实的边界在暗转和叠影中逐渐无法辨析父亲的躯体成为了正在瓦解/离去的时间容器宛如沙漏一般而女孩却又承继这些时间花木兰刘亦菲版电影版进行着飞跃 (或跳跃) 式的“成长”：亲吻反复出现的迪厅舞蹈镜头的具体含义仍高度模糊但似乎平衡了片中各色“冷静”“隐忍”与“克制”的尝试 (瑜伽/太极)呈现一种间歇性的挥舞与呐喊的冲动 (米娅汉森洛夫式的但是更为正态)可惜之处则为缺乏更连贯或自洽的镜头语言体系和更为细腻的情感宝典/高峰无比期待导演之后作品
车车
回复 齐静春: Adam把跟Hannah的关系过往拍成电影将自己的视角完全剖白让对方看为了确认双方的记忆和感受是否相同我所感受到的是你所感受到的吗"So perfect it scares me a little" "I wish we could stay right here forever" "Bed's getting cold", 这段我反复看了好多遍想要留住此刻快乐和互通彼此感受完全是我的毕生母题从这刻隔着屏幕交错时空的对望再到后面两人在餐馆故作祥和地规划婚姻和未来好像真的可以一起抚养这个孩子结果突然一个晃神就对视到无言泪流回头看那些亲密联结是真的伤害痛苦也是真的somehow it won't work. 重来也是无用花木兰刘亦菲版电影版只能各自上车We were all just doing our best, our best was awful, worst best. 但我真的不想失去我们
蒼間